June 7, 2008

デカローグ　1話、2話

キェシロフスキの作品「デカローグ」1～10話（1988年/ポーランド）が、私の地元川口市メディアセブンで、6月に順次上映されている。昨日は1話、2話の上映があり、観てきた。入場無料で、80席ほどの席は8割程度埋まっていた。

この作品はモーセの十戒をテーマとした10のエピソードからなる、ポーランドで放映されたテレビ映画である。舞台は、郊外の集合住宅群。その集合住宅のあり方や避難階段、廊下、エレベータなどが日本のものとだいぶ違った感じで面白い。

いつの発言かはわからないが、キューブリックが「この20年でこの20年で1本だけ好きな映画を選ぶとすれば、間違いなく『デカローグ』」と言っているらしいので、それだけでも興味をひかれる。私は、10年ほど前に観たキェシロフスキの「トリコロール」3部作「白の愛」が（ジュリー・デルピーも含めて）印象に残っていたので、観たいと思った。

第1話　ある運命に関する物語
大学講師のクリストフは科学的認識がこの世の全てであると考えていて、神を信じない。彼には別れた妻との子どものパヴェルがいる。クリストフの姉はカトリックの信者で、神を信じ、その存在を感じている。パヴェルは父と叔母に愛されている。ある日、パヴェルが、スケートをしているときに、池の氷が割れて落ち、死ぬ。クリストフは教会に行き、祭壇を破壊する。祭壇から落ちた桶の氷を額に当て、嘆き悲しむ。

このストーリーはいろいろと疑問が残り、どう解釈したらいいのだろうか？と思った。というのは、一見、「クリストフは神を信じないから、その罰として、息子パヴェルを奪った」ように見えるからだ。しかし、姉は神を信じており、どうやら子どもがおらず、甥パヴェルを世話し、愛しているのだから、彼女の希望を奪う必要はないだろう。

そもそも神の意志は人間には計り知れないのだから、今私が述べたような感想こそが神に対して不遜であるともいえるが、さらに言うならば、そんなに神が偉大であるのなら、人間の自立した意思が、神の否定を可能にするようにプログラムするだろうか？となる。しかし、そのような考え方は傲慢なのだ。神とサタンの気まぐれにより幸福を奪われたヨブのように、ひたすら信じるしかないのだ。

第2話　ある選択に関する物語
ドロタには、重病で死の淵をさまよっている夫がいる。彼女は、夫の親友と不倫をしており、妊娠している。彼女はもう若くなく、この妊娠は子どもを産む最後のチャンスだと考えている。彼女は、夫が死ぬなら子どもを産み、夫が回復するなら堕胎しようと考え、戦争で家族を亡くした主治医に、夫は死ぬのか治るのかを執拗に訊ねる。医者は「死ぬ」と答え、ドロタは子どもを産むことにするが、夫は回復し、医師に子どもの生まれることの感謝の意を述べる。

1話に比べると、疑問は少ない。なぜなら誰にも死は訪れず、ドロタの希望と反する状況に、事態が変化していくので、宗教的規範が揺らがないからである。しかし現代社会においては、堕胎の自由がある程度認められているし、政治的には女性運動とも絡んできそうなテーマである。そこまで考えなくてもドロタに同情する女性は多いと思う。

今日の写真
両国駅近くにある旧安田庭園です。打合せの帰りに、お土産でいただいた長命寺の3枚の葉の桜餅で一服しました。飛び石が水面ぎりぎりだったので、なんでだろうと思ったのですが、池は隅田川とつながっていて、潮の干満で水面のレベルが変化するのだそうです。

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June 2, 2008

8人の女たち

映画「8人の女たち」は、ただ楽しむためだけに、昔BS2で放映したときに録画したのだが、なんとなく2回観てしまい、「なかなか深い映画だな」と感じ、母も2回目（以前観たことを忘れていたらしい）を観ているときに、僕がちょうど居合わせて、3回目も観たものだから、もう想い返さないように、ここに記録しておく。

観ようと思った直接のきっかけは・・・・すっかり豊満になったカトリーヌ・ドヌーブを興味本位で見たかったわけではなく、トリュフォーの最後の恋人ファニー・アルダンが出演しているからでもなく、メイド姿のエマニェル・べアールが脱ぎそうな気配を感じたからでもない・・・・とは言い切れない。そんなところがこの映画のいいところである。

ストーリーは、大雪により邸宅に閉じ込められた8人の女たちのイライラから生じた諍いにより進行する。すなわち、女たちが互いに中傷、誹謗、暴露、告白、密告、偵察をし合い、ゴシップとスキャンダルにまみれるのである。女たちはそれぞれ秘密を持っているのだが、ディープな上に、2段構えであり、どちらかというと知りたくもないようなおぞましいものである。たとえば、浮気している上に、お相手は××とか、旦那のお相手をしているんだけど、本当は奥様を恋慕しているとか、妊娠しちゃったんだけど、そのお相手は××などなど。実際、この過剰なインフォメーションが悲劇（喜劇？）へと向かっていく。

実はこの作品は、ミュージカル映画であり、出演者は全員女で、明るく華やかで軽やかである。汚れた女たちの歌う歌詞の内容は、彼女たちを浄化させる。

「幸せは　強く抱きしめすぎると　壊れてしまう」（だったと思う）

ダニエル・ダリューがラストに歌う詩は、箴言にまで高められている。内容とは似ても似つかわない表層、これがこの映画の魅力であり、女の魅力なのかもしれない。

今日の写真
昨日、久々に街歩きをしました。赤羽周辺の団地の給水塔と思われるもので、古いものなのですが、良くデザインされています。似たようなものは他にもありましたが、これは展望台付です。

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May 23, 2008

ストーカーを観て

今年の3月、川口メディアセブンでタルコフスキー特集が組まれた。上映作品は「僕の村は戦場だった」、「ストーカー」、「鏡」、「惑星ソラリス」の4本。「鏡」は護国寺のお茶会と重なり観に行けなかったが、他の3本は観た。タルコフスキーは、ヴェンダースが敬愛する映画監督（他にトリュフォー、小津安二郎）のようなので、以前より作品を観たいと思っていたのだ。まず「惑星ソラリス」を観たいと思った。原作「ソラリスの陽のもとに」は人間の最も弱い部分をえぐり出した小説で影響を受けた作品でもあったし、ソラリスがどのように表現されるのか興味があった。この作品はソダーバーグ監督の作品と見比べてから感想を述べたい。で、今回の取り上げたストーカーだが、

上映が始まり、タイトルがキリル文字で

Сталкер

と表示されたときは、オォーッと思った。

それはさておき、この映画は、ユートピアを思考する物語であるが、簡単にまとめると、「ゾーン」と呼ばれている立ち入り禁止区域があり、「ストーカー」と呼ばれる案内人の男が依頼人の作家と教授を連れて「ゾーン」に侵入する。「ゾーン」内には「部屋」と呼ばれる場所があり、そこへ行けばなんでも願いが叶うとされている。3人は「部屋」目指し、入口にたどり着くが、結局誰も部屋に入らず、「ゾーン」から帰る。

「部屋」とは人間の欲望を物質化する装置である。映画のなかでどの役が話したのか忘れたが、こんな逸話が紹介される。「ある男が、死んだ弟を生き返らせたいと思い、『部屋』へ行ったのだが、弟は生き返らず、金持ちになっただけだった。その男はショックを受け、自分を責め、自殺した」と。「ソラリス」も人間の欲望を物質化するが、「部屋」はより醜い欲望を現出させるようである。しかし、欲望が満たされることで、逆にその人間の精神が参ってしまい、自死に追い込まれるという点では一致する。

人間とは何か？をひたすら問うタイプの映画なので、ストーリー重視の人にはお勧めできないが、演出、映像ともに心に残る映画だった。「ゾーン」への侵入や、「部屋」へ向かう道のりは、宗教的な儀式のようで、観客の哲学的思考を美しい映像とともに深めてくれる。

映画を観た後、妻が図書館で借りてきたタルコフスキーの著書「映像のポエジア」には、ベルイマンの作品に関する言及が結構あった。ベルイマンやヴェンダースが好きな人には、ものすごくオススメです。

今日の写真
「ゾーン」は湿っぽく、油やゴミが流れる小川がある。なのになぜか美しい。・・・イメージして撮ってみました。

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December 20, 2005

たまゆらの女（ひと）　その２

その１での友人と私の会話は、映画からずれていったり、また戻ったりを繰り返した。ここでは映画と関係のない会話は省略し、話を進めることにする。

「まあ内容はともかく、その女と詩人の恋愛物語なのね。ふたりはどのように出会うの？」
「女はダンスパーティーで詩人と会ったんだ。変なパーティーなんだけどそれはいいとして、そのとき隣に座っていた詩人からもらった詩に心を奪われてしまい、遠くに住む彼に会いに行く」
「で、付き合うようになるのね」
「そういうこと。しかし彼女の愛が強すぎて、詩人にはそれがだんだん重荷になってしまうんだな。汽車で10時間も掛けて週2回も通ってくるし、彼の詩集の出版に尽力したりとかね」
「よくそんなに時間を作れるね。彼女は何をしているひとなの？」
「陶器の絵付師････」

陶器は硬く半永久的に長持ちするが割れやすい。
何度か映画の中で彼女の作品が割れる。
詩人は青磁を『君の肌ようにやわらかい』と詠む。

「映画の中で陶器は彼女を表すのね」
「まあ、そうなんだろうな。物語を予感させもする。話が進むにつれてだんだん彼とのすれ違いが広がっていくんだけど、彼女は通い続ける。そして心労と疲れから、列車の中で倒れてしまう･･･」
「私みたいね」
「君の場合は倒れたわけじゃないでしょ？」
「心のせいかな････でも身体もね」

列車内で倒れたときに知り合いになった獣医と一緒に仙湖を探しに行く印象的なシーンがある。仙湖というのは、詩人の彼が彼女のために書いた詩の中に詠われる美しい湖なんだよ。女はその詩をとても気に入っていた。しかしその湖は存在しないことがわかる。

「詩人はウソをついていたってこと？」
「そういうわけではないけど、それが彼という人間であるってことだろうな。彼女は詩人に裏切られたような哀しい気持ちになってしまう。あると思っていたものが実は無かったからね」
「形あるものを持たないのは不安よね」

言葉と異なり、詩は社会性というか客観性というか独立性を持つ。プライベートな関係の中で送られたとしても、ふたりのあいだで交わされる会話と違い、詩はふたりの手から離れた存在なのだ。その詩は美しく愛に満ちているが、そこに描写されていた湖は虚構だった。彼の愛もそうなのだろうか？

「これと逆の立場のシーンも印象的なんだ。詩人は女に尋ねる『僕が好きなの？それとも僕自信？』とね」
「女はなんて？」
「『私が好きなのは詩人なの』と答えるんだ」
「どういうこと？」
「おそらく女は男自身も、男の書く詩も両方とも好きなんだ。どちらも本当に愛している。しかし詩人は素直にそうは取らない、というより取れない。この感覚わかるなぁ」

まだ自分の詩は世間に知られていないかもしれないが自信はある。女は男の詩に惹かれた。だが男として、人間としてはどうなのか？人は自信の無いところこそ本当は愛されたいのである。

「確かさを求める恋愛は終わりが近いのかな？」
「そうとも言えるね」
「そんな時は自分のことも、相手のこともわからなくなってしまうよね。だから？」
「そうなんだろうな････この映画で恐ろしい言葉がでてくるよ」

人を愛することは自分を鏡に映すことだ

（もう一回つづく、と思います）

関連記事
たまゆらの女（ひと）　その１

今日の写真
夜中のペットショップ。金魚はまだ起きていました。

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December 13, 2005

たまゆらの女（ひと）　その１

「最近観た映画で面白かったのは何？」

久しぶりに会う友人と一通りの身辺報告の後、こんなを質問された。彼女は体調を崩していたので、私と映画の話をやり始めたら熱くなって疲れてしまうだろう。それならば穏やかな内容のタイトルを言えば良かったのかもしれないが、そうは答えずに『たまゆらの女』と答えた。観ていれば何か話してくれるだろうし、観ていなくても私があらすじを話せばきっと気に入るだろうと思ったからだ。

「どんな話？」
「遠距離恋愛もの」
「昔の私みたい。それともあなたかしら。どのくらい離れているの？」
「列車で10時間。それを週2回、女の方だけが通うんだ」
「私は５時間だった。あなたは？」
「７時間。でも月１回だったな」
「今じゃ無理！でもいいなぁ！ほら、乗り物に乗っていた時間が長いほど想いが凝縮されて相手に向かっていく感じ！」
「あまり思い出せないけど･････」
「あらら古傷ほじくっちゃった？でも、なんでそんな難しいやり方を選んでしまうのかな？」
「選んだ訳では無いんじゃないかな？確かに若いころは困難な愛にあこがれるところもあるけど」
「でも、一緒に暮らさないことは良くないことなんじゃない？そんな生活をしていたらそのうち身体を壊してしまうし･････」
「実際、映画の中の女も倒れてしまうんだ」
「やっぱり！」
「でも、これをきっかけにもうひとつの愛が始まっちゃっうんだな･････」
「美人なのね。その女の役は誰？」
「コン・リー。知ってる？」
「知らない」
「陶器の絵付師の役なんだ。なんとなく小雪に似ている。ショートヘアの役の時は山口百恵っぽい」
「ちょっと生意気な感じ？」
「そう、こましゃくれた感じ。そして恋人役はレオン・カーフェイ、詩人の役」
「詩人？誰？」
「ほら、『愛人(ラマン)』のジェーン・マーチの相手役」
「あぁ･････。この映画もあんな感じなの」
「ある意味では。似ているシーンもあるね」
「たとえば？」
「縦格子から夕日が差し込む部屋の中で情事に耽けるふたりにショロンの雑踏の騒音が重なる『ラ・マン』のシーンと、詩人の部屋で情事に耽るふたりに火車--中国の特急列車のことだよ--の騒音と車窓の風景が重なる『たまゆらの女』のシーン」
「なんでそういうシーンは細かいところまで覚えているのかな」
「興味無い？良いシーンだし、どちらもすごく凝ったカットだから必見だよ」
（つづく、と思います）

今日の写真
新宿御苑。昨年の今頃か、もう少し後。冬もいいものですよ。

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November 2, 2005

世にも快気な物語

久々に映画を観た。観た！といってもオムニバス映画である。それはそれは恐ろしいポー原作のお話である。題名は「世にも怪奇な物語」（1967仏）。

その後、この作品を含め、何枚かのＤＶＤを知り合いのご夫婦（Ｗ氏＆Ｆ夫人）にお貸ししたのだが、彼らはこの映画が一番面白かったようで、ふたりともこの映画の感想を述べてくれた。彼らはこの映画の本質的な面は理解していたので、マジメな映画評をするような野暮なまねはせず、キャスティングの魅力のみ、なかなかマニアックな視点での感想を話してくれた。その感想がそれぞれ男の立場と女の立場に分かれたのが可笑しかった。では彼らの感想に聞き耳を立ててみよう。
（注････かなり脚色されていますが、インタビューの本質はずれていないと思います）

第一部「黒馬の哭く館」　監督ロジェ・ヴァディム
ロケーション：某写真家のオープニング・パーティーにて。
Ｆ夫人：「いやーもうー、女の人が本当にキレイで･････」
hyodo ：「ジェーン・フォンダですね」
Ｆ夫人：「そうそう、キレイな女性が悪徳の限りを尽くすのって････イイですねぇ」
hyodo ：「暇つぶしに少年を木から吊して、弓矢の的にするシーンとか？」
Ｆ夫人：「そんなこと、今では許されませんよね～」（と言いながら嬉しそうな表情）
hyodo ：「昔もダメだと思うけど･････でもジェーン・フォンダなら許されるかな」
Ｆ夫人：「彼女は本当にセクシーで素敵！」
hyodo ：「常におへそまわりは露出してるし、ブーツは履いていても腿は見せていますね」
Ｆ夫人：「マントの下は下着みたいのしか着ていないし･････」
hyodo ：「そうそう、そのマントだけど豹の毛皮が裏地になっていて暖かそうだった」
Ｆ夫人：「イイィですねぇ！私、ああいう耽美な世界、大好き！」
hyodo ：「･･････」

第二部「影を殺した男」　監督ルイ・マル
ロケーション：Ｗ氏の経営する店舗にて。
Ｗ氏　：「鐘楼からアラン・ドロンが落っこちて死んじゃう話が面白かったです」
hyodo ：「ウィリアム・ウィルスンですね」
Ｗ氏　：「そんなタイトルでしたっけ？自分の分身に悪行を暴露される話です」
hyodo ：「原題は『ウィリアム・ウィルスン』っていうんです」
Ｗ氏　：「主人公の名前がウィリアムでしたね。ウィリアム役のドロンもいいけど、あのブリジット・バルドーが･･････」
hyodo ：「やっぱり、あのシーンですか？」（ﾆﾔﾆﾔ）
Ｗ氏　：「そう、あのシーン･･････ヤバイですよね」（ﾆﾔﾆﾔﾆﾔ）
hyodo ：「ドロンがバルドーにピシピシ笞打つなんて･･････第一級のお宝シーンでしょ!!!」
Ｗ氏　：「hyodoさん、声大きい、他のお客さんに聞こえちゃうんで、お静かに！」
hyodo ：「ｽﾐﾏｾﾝ･････」

第三部「悪魔の首飾り」　監督フェデリコ・フェリーニ
残念ながら、これについては話しませんでした。気軽に話すにはテーマが重いですし。あの少女役の女優は誰でしょう？美しいけどかなり怖いですね。ゾッとします。

今日の写真 ～カラフル　その9～
金沢は里見町（だったと思う）で見かけた花とタイルの色の競演。カラフル・シリーズは今回で最後です。新シリーズもお楽しみに。

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May 13, 2005

「夜霧の恋人たち」を再び観て

1968年仏、監督トリュフォー。

HDビデオレコーダーの整理をしていたときに、この作品を見つけた。一度観たはずなのに消去していないということは、「面白かったからDVDに焼いて保存せよ」ということだ。しかしどんな映画だったのか思い出せなかったので再生ボタンを押した。オープニングの歌が流れ出すとすぐに思い出した。

残されし恋には、私たちの恋には　♪
あの美しい日々の何が残っているのだろう　♪
・・・・・・

この歌の詩がこの映画のすべてを表している。
ランデヴーが4月でなくても、小さな村や古い鐘つき堂の思い出はなくても、似たような記憶ならいくらでもあるだろう。そのときに感じた喜びや怒りや悲しみは、時とともにだんだんと色あせて、はかなさと切なさだけが残る。この映画はそうして心に刻まれた想いの集積なのである。いつどこから観ても引き込まれる作品。去年も観ているはずだが、忘れていたのは同じ時期にトリュフォーの作品「突然炎のごとく」が私に忘れがたい大きな影響を与え、こちらを何度も何度も観ていたからである。でも「夜霧の恋人たち」は今年観た映画 No.1 である。シリーズ作品のようなので、他も鑑賞しようと思う。

俳優もみどころ。ジャン・ピエール・レオの無責任な役回りは、いい加減さにしても、若さによる拙さにしても、役と現実のレオの振る舞いが重なるようで目が離せない。デルフィーヌ・セイリグは台詞で美しさの秘密を告白してくれる。クロード・ジャド！手綱の取り方がめちゃ旨い！

ファッションはゴダールのようなコントラストの強さはないが、かわいらしく、今でもそのまま通用します。普段の着こなしの参考になること間違いなし！

※今日で倉庫の写真はおしまい。次回より新シリーズです。お楽しみに！

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March 29, 2005

ＥＲに癒される？

今週よりNHK-BS2で待望のＥＲ Ⅹが始まった。ＥＲはシカゴの緊急救命室を舞台としたアメリカのドラマである。

3年ほど前の土曜日のある日、夜11時ごろ仕事から帰ってきて、なんとなくテレビをつけたらＥＲが放映されていた。以前にも何度か観たことはあったのだが、この日の私はドラマに強力に引き込まれ、疲れて帰宅したのに風呂にも入らず最後まで観てしまった。

ＥＲには昼夜関係なく応急処置の必要な患者が運ばれくる。大抵、銃創、薬物の誤飲、交通事故などの一刻の猶予もない患者である。パワフルなスタッフたちの真剣な様子や機智ある会話、手術シーンの生々しさ等が、スムーズに移動するカメラワークによってその緊張感が現実のように伝わってくる。非常にめまぐるしくて忙しいドラマで、観たことがある人は大抵「観終わったらすっかりくたびれちゃった」と感想を述べる。

しかし、3年前の私の感想は違った。観終わったときに何ともすがすがしく心が晴れ渡り、慰められたのである。仕事で高ぶっていた気持ちは落ち着き、風呂に入ったあと熟睡することもできた。その頃仕事が私の心身を非常に圧迫していたので、私よりも多忙で、私生活でも難題を抱えているＥＲの登場人物たちを観ていたら、「僕の抱えている問題などたいしたことないな」と思考を切り替えることができたのだ。それから土曜の夜は仕事から帰ってくるとテレビをつけ、ＥＲから精神安定剤の処方を受けた。ますます仕事が忙しくなってくると、ビデオに録画して治療を続けた。そんなわけで私はＥＲに癒されたのである。

ひとつ気に入らないことがある。ＥＲのスタッフたちは勤務時間が決まっているので、交代の時刻が来ると代わりのスタッフに引継ぎをして家に帰れるのである。私の場合はそうはいかない。建築設計は終わりが無いので、結局深夜まで仕事をしてしまうことになる。でも、まあ今後も精神安定剤の処方をお願いすることにしよう。

※キルギスが政変による混乱が報道されているが、先ほど首都ビシュケクの友人より連絡が入った。一応収束に向かっている様子。良かったぁ！

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January 7, 2005

正月観た映画

「シッピング・ニュース」（ラッセ・ハルストレム、2001年）を観た。

ラッセの作品は「ショコラ」、「サイダーハウス・ルール」も観ている。
どちらも気に入っている。感想はというと・・・

■感想文　レベル１
99円でレンタル。安い。文教堂エライ。
「サイダーハウス・ルール」も99円で観たっけ。
「ショコラ」は映画館で観た。

■感想文　レベル２
そういえば「ショコラ」を観に行ったとき、
映画館のエレベータで
某有名建築家が奥様ではない若い美しい女性を連れていたのに遭遇したな。
彼らは「ハンニバル」を観に来たようだったけど、
どうやら怪しい関係とみた。

■感想文　レベル３
ウェイヴィ役のジュリアン・ムーアはイイ女だな。
年齢より若く見えるし。
「ハンニバル」でのクラリス役はちょっとと思ったが、
それは「羊たちの沈黙」のクラリス役ジュディー・フォスターに
私が入れ込み過ぎていたからそんなふうに思ったのだろう。

■感想文　レベル４
吹き飛ばされてしまうあの家は、どんな象徴性をもっているんだ？
過去のいろいろな事件を記録してきた家じゃないか。
トラウマを克服したということを
家の倒壊によって表現しなかったほうがいいような気がする。
むしろ手入れされて美しくなって欲しかったな。

クオイルとアグニスは癒されたのは、
島で出会った人たちの思いやりだよ。

■感想文　レベル５
クオイルは弱くて支配されがちな人物だけど、
環境が悪い中でもひねくれないし、相手を非難しないし、
何しろ一途に愛せるし・・・
彼はスーパーマンだ！

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December 30, 2004

今年、影響を受けた映画（２/２）

今日は雪でした。バス停に行くまでの道のりで思い出に耽っていたこと・・・・・

・子どもの頃、積もった雪に小便かけて溶かすの好きだったな（今でもそうだけど）。
・ニセコの露天風呂で雪降る中、フカフカのバージンスノーに素っ裸でうつ伏せに倒れこんだっけ。

なんて書いていると、知人（痴人）たちに「やっぱりおまえは上品ぶっているだけだな」と言われてしまうので、防衛線を張ることにする。

・子どもの頃、気になる女の子に雪つぶてを投げて泣かしたりしてほんとにバカだったな。

ちょっとロマンティシズムが足りないかもしれない・・・・・・

・あのひとと初めて手をつないだのは雪の降る古都だったな。手袋越しに握り返してくる彼女の握力があまりに強くてびっくりしたっけ。

もうやめ。続きが知りたい方は、妄想専用メール"mosomoso"へどうぞ。
それでは昨日の映画評のつづきをざっといきます。

「英雄 ~HERO~」チャン・イーモウ、2003年
こういう大河ドラマみたいな話は、ちょっとひいてしまうことが多いのだけれども、これは違った。アクションシーン、戦闘シーンさえ美しい。プロットはわかっているのに何度も観たくなるような映画。

「溺れゆく女」アンドレ・テシネ、1998年
ビノッシュなので観た。さすがフランス映画。ハッピーエンドだが辛い。
この映画を見て、来年は稼ぐぞ！と思った。

「サイダーハウス・ルール」ラッセ・ハルストレム、1999年
実はアービングを読んだことがない。映画で見る限り、この人の想うところは何であろうか？といつも考えてしまう。社会問題を取り上げているのか？冗談なのか？
キメ台詞がステキ「おやすみ、メインの王子達、そしてニューイングランドの王達よ！」

「初恋のきた道」チャン・イーモウ、2000年
この人のロケ地選定眼はすごいな。厳しいが四季ある環境とおいしい食事こそが、ディのように軽やかに走る強いひとを生むのだろう。ローラ・インガルスもあんなふうに草原を走っていたかも。ところで私だったらチャン・ツィイーをあんなに待たせたりしませんよ！

「少林サッカー 」チャウ・シンチー、2001年
日本のアニメーションの影響大ですな。うる星やつらっぽい。ラストシーンは宇宙戦艦ヤマトの波動砲もしくはガンダムのソーラーレイを思わせた。
関係ないが私はバーチャストライカーで香港代表チームを操り、アルゼンチンゴールへミラクルなボレーシュートを決めたことがある。

「花様年華」ウォン・カーウァイ、2000年
「英雄」で観たマギー・チャンがあまりにイイ女なので観てみた。狭い香港の空間を色彩鮮やかにしっとりと撮っている。トラン・アン・ユンも色彩と湿度を撮るけど、気候の影響大ということかな。

さて、今日からしばらくは、バルコニー写真です。

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December 29, 2004

今年、影響を受けた映画（１/２）

私の家の近くにある文教堂では、ＤＶＤを100円で借りることができる。とても安いので、よく借りる。又、BS2で放映する映画もチェックしよく録画している。それら中から、今年観た映画で影響を受けた作品を紹介することにする。
（ヴェンダースは以前記事を書いたのでここでは取り上げないことにします）

「突然炎のごとく」 トリュフォー、1962年
3回は観た。硫酸を捨てるシーン、宝探し、自転車での疾走、跨線橋での徒競走、丘を転げるシーン、ある夜の3人の会話etc...全てが印象に残る。セーヌにそしてジムを乗せた車で飛び込むカトリーヌ。ジュールは幸せ者だ！
"Le Tourbillon" を歌うジャンヌ・モローがとにかく良い！私の iTune ★★★★ だ。

「シェフと素顔と、おいしい時間」 ダニエル・トンプソン、2002年
ビノッシュ主演なので観た。旅行の途中で出会うひとにはどうして心が開放できるのだろうか？異性と同室で眠る落ち着かぬ一夜、別れてからの連絡方法の確保、物理的距離が離れるほどに合わさっていく心などなど、これだけ予感が満ち溢れていても相手に踏み込んでいけるとは限らないのだ。今度料理をしてみるかな、ジャン・レノのようにはなれないけれどね。

「ひかりのまち」マイケル・ウィンターボトム、1999年
主人公の3姉妹の問題点は、母親が隣家の犬を毒殺してしまうことに全て現れているような気がする。たぶんこれまでの生活の中で蓄積されてきた何かだ。チャンスを得たとしても、普段から気を付けていないことはうまくいかない。落ちることはたやすいのに・・・。そして身近にある幸福を見逃してしまうのである。
それにしても夜の街を描写するカメラワークとナイマンの音楽が素晴らしい。

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December 20, 2004

私もはまった「冬のソナタ」

今週は旨いとんかつを2回も食ったり、第九を聴きに行ったり、鎌倉に紅葉を見に行ったり、新しい気の置けない仲間と飲んだりしたので、それらを記事にしたかったが、緊急の事態が生じた。本日より「冬のソナタ---完全版」が放映されるので、その前にひとこと申し上げたくなったのだ。

改めて告白したい。私は「冬のソナタ」にはまった。３回は見たような気がする。「24 season-1,season-2」よりはまったと思う。私を直接ご存知の読者は呆れ、かなりもしくは完全に引いたかもしれない。もしかしたら携帯の電話帳から私を消去し始めたことであろう。しかし私は恐れないぞ。諸君全てを失ってもいい。論じてみることにする。

私の見解は世間とは異なる。あれは決して純愛ドラマなどではない。嫉妬とエゴイズムが渦巻くドロドロの男女関係の物語だ。軽やかでさわやかな主人公たちに目を奪われたり、濃厚なラブシーンがないからといって純愛だのと単純に解釈して子どもに見せたりしてはいけない。

このドラマのポイントは、主人公ユジンとチュンサンの情報価値の優先順位の付け方、及びその伝達方法にある。彼らは客観的事象の伝達と、感情の伝達を巧妙に使い分けている。

例えば何かしら誤解を受けている場合でも、彼らは真実を客観的に語ることによって誤解を解こうとしたりはしない。相手に気が付かせるように振舞い、最終的に相手が認識するまで放っておく。それにより、誤解させるようなことをした方が悪いのではなく、誤解した方が悪いことになるのである。更に相手の自意識の過剰さを暗に責めることにもなり、より高いアドバンテージを得ることに成功している。

更にユジンもチュンサンもお互いの本当の感情を相手に語ることがない。相手の心の負担を軽くするための思いやりだって？甘い、絶対にそれは違う。語らない理由は、自明のことだからである。だから本心ではない言葉を語ることによって、逆に愛情を証明し、時には相手を追い込み、これまたアドバンテージ獲得をしているのである。

恋人たちはふたりにしか通じない多くの言葉を持つものであろうと思うが、それにしても彼らは過剰である。しかも常に軽やかなアドバンテージ合戦をしているのだから疲れるだろうな。ドラマの終盤では実際仕事どころではなくなってしまう。こんなことを書いていると、なんて穿った見かたをするのかとご批判を頂きそうだが、私が言いたいのは、彼らには偽りの無い真のエゴイズムがあるということである。

サンヒョクもチェリンも恋の相手を束縛したり、嘘を責めたりする。これは初歩的な間違いだ。より大きな自由を与えることにより相手に規範を作らせなければ長続きはしないだろう。民主主義社会とはそういうものだ。恋愛と社会体制は関係ないし、恐怖政治の方がお好みの方もいらっしゃるであろうが、ひとつのコツであることは否めないと思う。

まだまだこのドラマについて語りたいことはいくらでもあるが、それは今日からの放送を観てからにしようと思う。また観るのかと自分でもあきれる（笑）

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November 17, 2004

ベルリン・天使の詩

昨日もう１本ヴェンダースを観た。「パリ、テキサス」が映像主体に構成されているのに比べ、こちらはことばをひたすら紡ぐといった感じである。延々とささやくように語られるドイツ語を字幕で追うのは辛かったが、書きとめたくなる様な台詞が数多くあった。母と観ていたので、いちいち書きとめなかったが、それでもいくつか覚えているのを揚げてみると「人間いちどは真剣になる」とか「満月でなく、新月の日に決める」などなど、心に響くことばで溢れている。

もちろん映像も良い。図書館、ベルリンの壁際、軌道の下、サーカスの広場など、ロケ地選定のセンスが、今の若手風景写真家に影響を与えているだろうし、空中ブランコの女の寂しげな様子はホッパーの絵のようだ。

他にもいろいろと楽しめた。ニック・ケイブが出演。歌っていた。若い。夏にペテルブルグに行った時にオクチャープリスカヤ近くの劇場でポスターを見かけた。「まだ活動しているんだ、しかもロシアでライヴなんて」と思ったが、今、HMVで調べてみると、コンスタントに活動しているのだった。コロンボが出演している。カサヴェテスの「こわれゆく女」を見たときにシリアスな役を演じるピーター・フォークに驚いた記憶がある。ここではピーター･フォークとして出演し、撮影のためにベルリンを訪れているという設定である。安次郎、フランソワ、アンドレイに捧げると最後に字幕が出た。アンドレイ・タルコフスキー？実は観たことない。今度観てみよう

更に何かないかと思ってキネ旬DBを調べてみると、ちょっとした発見があった。「東京画」はヴェンダースっだったんだ。なるほど小津リスペクトの理由がわかった。主役の天使役ブルーノ・ガンツはこないだNHK-BSで観たアイルランド映画「春にして君を想う」でも天使役を演じていたっけ。などなど、ブログのために少し調べてみて勉強になった。

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November 16, 2004

パリ、テキサス

ヴェンダース、1984年。以前「WRITTEM IN THE WEST」というヴェンダースの写真集を青山のＡＢＣで見かけた。私は一目で気に入ってしまったが、その場で買わずにメモして Amazon で注文した。安く買うことが出来たが、その結果、ＡＢＣは倒産した。すまないことをした。ＡＢＣは再スタートしたようなので、これからはＡＢＣで購入しようと思う。

その後、その写真集は「パリ、テキサス」のイメージ集であることを知る。仕事の先輩からはたびたび薦められていたが、忙しくてなかなか見る機会がなかった。先日近所のレンタルショップで見かけたので借りてみることにした。

美しい映像に引き込まれ、あっという間に時は過ぎた。舞台は乾燥地帯だと思われるが、「青いパパイヤの香り」や「花様年華」を観たときのような湿度を感じた。小津のカラー作品も思い浮かべた。どのカットもきまっている。何度も観ることが出来る映画とは、プロットが単純で意識させない、情感や映像の印象が残る作品だ。この映画はそういう作品だと思う。出会えて良かった。

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November 9, 2004

突然炎のごとく

監督トリュフォー、1962年。なぜか何度も見てしまう。
「心から心へ移る愛は、神よ、苦しみを生む」みんなそうなのだろうか？

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November 5, 2004

シェフと素顔と、おいしい時間

恥ずかしながら共感した。確かに親との関係までも変わるよね。

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